Gehirnwasserwaage

In: „Shared Spaces“, Kunstverein Aschaffenburg, 2017

Installationsansicht,
verschiedene Medien und Materialien, v.l.n.r.: Linkes Ohr, 2017, Dispersionsfarbe, Tührrahmen; Augenbraue, 2017, Dispersionsfarbe; Zip, 2015, Sprühlack, Leinen, Keilrahmen, 102 x 70 cm; Baum, 2012, Rindenholz, Lack, 251 x 23 x 5 cm; Citysunset, 2017, Sperrholz, Lack, 100 x 70 cm,  Yalla, yalla, 2015, Pigmentdruck, gerahmt; Rechtes Ohr, 2017, Pigmentdruck, Affichenpapier, 168 x 126 cm

Installationsansicht,
verschiedene Materialien, v.l.n.r.: Linkes Ohr, 2017, Dispersionsfarbe, Tührrahmen; Augenbraue, 2017, Dispersionsfarbe; Zip, 2015, Sprühlack, Leinen, Keilrahmen, 102 x 70 cm; Baum, 2012, Rindenholz, Lack, 251 x 23 x 5 cm; Citysunset, 2017, Sperrholz, Lack, 100 x 70 cm,  Yalla, yalla, 2015, Pigmentdruck, gerahmt; Rechtes Ohr, 2017, Pigmentdruck, Affichenpapier, 168 x 126 cm

Installationsansicht, Detail

Installationsansicht, Detail

Installationsansicht, Detail

Yalla, Yalla, 2015, Pigmentprint, gerahmt, 70 x 49 cm

Rechtes Ohr, 2017, Detail, Pigmentdruck, Affichenpapier

Rechtes Ohr, 2017, Pigmentdruck, Affichenpapier, 168 x 126 cm

Centerfold Square, 2016, Pigmentdruck, gerahmt, 25 x 35 cm,

UEC (Urban Entertainment Center), 2016, Pigmentdruck, gerahmt, 28 x 18 cm

A-ZZZ (Lektüre), 2016, Pigmentdruck, gerahmt, 22 x 24 cm

Handism, 2016, Pigmentdruck, gerahmt, 35 x 26 cm

Installationsansicht

Installationsansicht

Ausgehend von einfachen geometrischen Formen und Linienfiguren lässt Michael Hakimi aus (Computer-)Zeichnungen, Gemälden und Objekten komplexe Bedeutungsgeflechte im Raum entstehen. Markenlogos, Graffitizitate und Andeutungen menschlicher Gestik und Mimik tummeln sich zwischen Tunneln, Gerüsten, Absperrungen und Spinnennetzen. Die zwischen Plakatdesign und Buchmalerei changierenden Medienlandschaften wirken unheimlich leer und bevölkert zugleich, wecken Assoziationen zu rituellen Kultstätten, aber auch Schauplätzen vergangener oder künftiger politischer Aktion, zu schauerromantischen Märchenschlössern wie verlassenen Industrieruinen. Ihre Kleinteiligkeit zwingt uns, uns körperlich nah auf eine Konzentration einzustellen, die wir den im Alltag an uns vorbeiziehenden Icons gegenüber kaum aufbringen. Die Aufmerksamkeit wird so auf unterschiedliche Gesichter unserer mit Zeichen übersättigten analogen und digitalen Umgebung gelenkt, die uns einladend und beunruhigend, in gekonnt reduzierten Formensprachen, aber ebenso voller absurder Kombinationen und Banalitäten entgegentritt.

Ellen Wagner